Kesusastraan Jepang Selama Perang Dunia II

https://pagera.app/api/content?path=blog-images/japanese-literature-during-world-war-2/hero.png

Kesusastraan Jepang selama Perang Dunia II adalah subjek yang telah dipelajari kurang dari yang seharusnya. Tahun-tahun antara 1937 dan 1945, yang mencakup Perang Tiongkok-Jepang Kedua dan Perang Pasifik, adalah periode tekanan politik intens pada para penulis Jepang. Apa yang ditulis, apa yang diterbitkan, dan apa yang dibaca adalah tiga pertanyaan berbeda, dan jawaban atas ketiganya lebih rumit daripada yang dikesankan ringkasan sederhana.

Apa yang Dapat Diterbitkan

Sensor masa perang luas tetapi tidak total. Para penulis yang menghindari kritik politik langsung sering dapat menerbitkan fiksi tentang subjek lain, terutama fiksi historis, tulisan alam, dan cerita berlatar lingkungan domestik jauh dari peristiwa kini. Karena itu, kesusastraan masa perang yang diterbitkan adalah satu irisan dari apa yang sedang dipikirkan penulis Jepang, bukan catatan lengkap.

Sebagian penulis aktif mendukung upaya perang dan menghasilkan kesusastraan yang sejalan dengan ideologi resmi. Karya ini menonjol pada saat itu dan masih dipelajari, walaupun reputasi sastranya tidak pulih. Para penulis lain menemukan cara untuk mengungkapkan pandangan yang lebih ambivalen atau kritis dalam fiksi yang lolos sensor karena kritiknya cukup berkode.

Establishment sastra itu sendiri sebagian juga dikooptasi ke dalam upaya perang. Organisasi penulis ditekan untuk menghasilkan bahan yang mendukung kebijakan pemerintah. Sebagian menolak. Sebagian mematuhi dengan enggan. Sebagian merangkul peran baru dengan antusias. Dinamika internal dunia sastra selama tahun-tahun ini masih sedang dikerjakan ulama, dan gambarannya lebih rumit daripada yang dikesankan ringkasan paling sederhana.

Apa yang Ditulis tetapi Tidak Diterbitkan

Banyak penulis Jepang serius terus bekerja selama perang pada bahan yang mereka tahu tidak dapat diterbitkan sampai kondisi berubah. Buku harian, draf, esai pribadi. Sebagian bahan ini bertahan dari perang dan diterbitkan pada periode pascaperang langsung, berkontribusi pada gelombang tulisan jujur yang menjadi ciri akhir 1940-an.

Untuk pembaca yang tertarik pada periode masa perang, publikasi pascaperang dari karya masa perang kadang lebih mengungkap daripada kesusastraan yang sebenarnya diterbitkan selama perang. Membaca kedua lapisan bersama memberi gambaran yang lebih lengkap. Kesusastraan masa perang yang diterbitkan memperlihatkan apa yang diizinkan sensor. Publikasi pascaperang dari karya masa perang memperlihatkan apa yang sebenarnya dipikirkan para penulis ketika mereka tidak dapat menerbitkan secara terbuka.

Bacaan dua-lapis ini adalah salah satu pendekatan paling memberi ganjaran pada periode itu. Ia juga membutuhkan kesabaran, karena sebagian karya masa perang paling penting tidak muncul di cetakan selama beberapa dekade setelah perang berakhir. Pembaca yang mau mengikuti benang seorang penulis tertentu lintas baik karya masa perangnya yang diterbitkan maupun publikasi-publikasi belakangannya atas bahan yang ditekan mendapat rasa yang jauh lebih kaya tentang seperti apa rupanya kehidupan sastra selama perang.

Warisan Akutagawa

Akutagawa telah meninggal pada 1927, jauh sebelum perang, tetapi pengaruhnya pada para penulis masa perang signifikan. Pesimismenya tentang modernitas berbicara pada generasi yang sedang menyaksikan konsekuensi terburuk modernitas itu terbuka. Karyanya, Kappa, dengan potret satirisnya tentang masyarakat yang telah kehilangan arahnya, dibaca dengan perhatian baru oleh para penulis yang melihat masyarakat mereka sendiri dalam istilah serupa.

Karya Layar Neraka juga mengambil resonansi baru. Meditasinya tentang biaya manusia dari obsesi pada keindahan memiliki paralel yang jelas dengan obsesi pada kemuliaan nasional yang sedang menggerakkan kebijakan masa perang. Sebagian pembaca masa perang tampaknya membaca Akutagawa sebagai semacam komentar tidak langsung tentang momen mereka sendiri.

Membaca cerita-cerita Akutagawa ini sekarang, dengan konteks masa perang dalam pikiran, berbeda dari membacanya sebagai karya mandiri murni. Lapisan historis menambahkan bobot yang tidak terlihat jika Anda membaca cerita di luar sejarah penerimaannya. Inilah salah satu cara bagaimana mengetahui sejarah kesusastraan mengubah cara kesusastraan itu sendiri terbaca.

Fiksi Tenang Periode Itu

Sebagian fiksi Jepang masa perang paling menarik adalah yang paling tenang. Cerita tentang kehidupan pedesaan, tentang kerajinan tua, tentang musim. Dibaca secara permukaan, fiksi ini tampak mundur dari perang. Dibaca lebih cermat, ia kadang terbaca sebagai pelestarian sengaja atas nilai-nilai yang sedang dihancurkan perang.

Pilihan untuk menulis tentang adegan pedesaan tenang pada 1942 bukanlah pilihan yang netral secara politis. Ia adalah cara menegaskan bahwa sesuatu selain perang ada, bahwa sesuatu selain perang seharusnya ada. Fiksinya tampak apolitis di permukaan, tetapi dorongan di baliknya kadang adalah kebalikan dari apolitis.

Ini adalah salah satu gerakan penafsiran paling sulit dalam membaca kesusastraan masa perang. Cerita yang sama dapat terbaca sebagai pelarian atau sebagai perlawanan, tergantung bagaimana Anda membingkainya. Tidak ada bacaan benar tunggal. Tetapi pertanyaan tentang bagaimana membingkai fiksi tenang masa perang itu sendiri adalah salah satu pertanyaan paling menarik yang diangkat periode itu.

Membaca Kesusastraan Masa Perang Hari Ini

Untuk pembaca kontemporer, kesusastraan Jepang masa perang memiliki setidaknya dua lapisan ketertarikan. Yang pertama adalah lapisan historis, kesempatan untuk melihat seperti apa rupanya tulisan serius di bawah kondisi tekanan politik berat. Yang kedua adalah lapisan moral, kesempatan untuk berpikir tentang apa yang dihutang penulis kepada masyarakat mereka di momen krisis, dan apa yang mereka hutang pada diri mereka sendiri.

Pembaca yang datang ke bahan ini untuk pertama kalinya kemungkinan harus mulai dengan memoar dan esai pascaperang dari para penulis yang melewati perang, lalu bekerja mundur ke apa yang sebenarnya diterbitkan para penulis itu selama perang itu sendiri. Pendekatan dua lapis memberi Anda rekaman publik dan konteks pribadi, dan kontras di antara mereka itu sendiri instruktif.

Layak juga membaca sebagian kesusastraan masa perang nasionalis yang eksplisit, walaupun sebagian besarnya tidak menua dengan baik. Karya buruk memberi tahu Anda sesuatu penting tentang apa yang dituntut periode itu dari para penulisnya, dan membacanya dengan perhatian kritis mempertajam rasa Anda tentang apa yang sedang ditolak fiksi masa perang yang lebih baik, bahkan ketika perlawanannya tidak langsung.

Katalog Pagera mencakup karya Jepang dari seluruh periode ini. Sebagian bahan masa perang paling signifikan kini ada dalam domain publik dan dapat dibaca secara bebas. Pembaca yang mau menghabiskan waktu dengannya akan keluar dengan rasa yang lebih rumit dan lebih jujur tentang apa yang dilakukan kesusastraan Jepang selama salah satu dekadenya yang paling sulit.