Tokyo sebagai Tokoh dalam Sastra Jepang

Tokyo menjadi Tokyo pada 1868, ketika pemerintah Meiji mengganti nama Edo dan menjadikannya ibu kota kekaisaran baru. Dalam empat puluh tahun ia adalah kota terbesar di Asia. Dalam tujuh puluh tahun ia telah hampir hancur dua kali, pertama oleh gempa Kanto 1923 dan kemudian oleh pengeboman api Amerika pada 1945. Dalam seratus tahun ia menjadi area metropolitan terbesar di bumi. Kecepatan dan kekerasan transformasi adalah bagian dari mengapa kota ini menjadi subjek sastra yang begitu berkelanjutan.

Tidak ada kota lain yang ditulis novelis Jepang modern sebanyak atau seberagam Tokyo. Catatan sastra itu sendiri adalah salah satu sumber utama untuk memahami seperti apa rasanya menjalani transformasi-transformasi ini.

Tokyo akhir Meiji: Soseki dan kelas menengah baru

Novel-novel Soseki dari 1900-an dan 1910-an memberi catatan paling presisi di mana pun tentang Tokyo akhir Meiji sebagai lingkungan yang dijalani. Taksi, rumah pondokan, gaji, trem, universitas baru, buku impor, lemari pakaian setengah-Barat dan setengah-Jepang dari kelas menengah terpelajar.

Sanshiro (1908) mengikuti seorang anak desa dari Kumamoto yang tiba di Tokyo untuk belajar di Universitas Imperial baru. Buku ini secara struktural adalah potret kota saat protagonis belajar menavigasinya. Pengamatan bunga sakura di Ueno, jalan-jalan Hongo, kuliah-kuliah, percakapan kafe, kunjungan canggung ke rumah pria-pria yang lebih tua, semua dirender dengan presisi yang nyaris tidak ditandingi novel kemudian mana pun.

Aku Seekor Kucing (1905-1906), dikisahkan oleh kucing rumah tangga yang menonton dunia kelas menengah baru dari dalam, memberi Tokyo dari sisi domestik. Rumah tangga seorang guru bahasa Inggris dengan pretensi sosial, istrinya, anak-anaknya, dan para pengunjung yang tiba dengan opini filsafat impor mereka dan kecemasan domestik mereka.

Kokoro (1914) memberi Tokyo pada momen perubahan historis. Novel ini berlatar sebagian pada tahun-tahun tepat sebelum dan sesudah kematian Kaisar Meiji pada 1912, dan kota dalam buku adalah kota yang sadar berada pada transisi.

https://pagera.app/api/content?path=blog-images/japanese-literature-tokyo-as-character/hero.png

Tokyo Taisho: Akutagawa, Tanizaki, modern

Tokyo dari 1910-an dan awal 1920-an dalam fiksi Jepang lebih kosmopolitan, lebih cemas, dan lebih sadar dirinya sebagai kota global.

Akutagawa Ryunosuke menulis tentang Tokyo kurang langsung daripada Soseki, tetapi karya autobiografis akhirnya, terutama Cogwheels (1927), berlatar di Tokyo bulan-bulan terakhirnya dan memberi kota sebagai situs krisis pribadi dengan resonansi kosmis. Bioskop, kantor penerbit, jalan-jalan Ginza pada malam hari, kereta kembali ke rumah penulis di pinggiran.

Tanizaki Junichiro menulis sebagian fiksi awal Taisho paling khas yang berlatar di Tokyo, sebelum ia pindah ke wilayah Kansai setelah gempa 1923. Cerita-cerita awalnya tentang pemuda Tokyo dekaden, termasuk Shisei (Si Pembuat Tato, 1910) dan kemudian A Fool's Love (1924), memberi Tokyo dengan pakaian impor, budaya kafe, dan mode perempuan Barat.

Gempa Kanto 1923 menghancurkan sebagian besar Tokyo bersejarah. Kota yang dibangun kembali sepanjang 1920-an dan 1930-an secara substansial berbeda dalam jaringan fisiknya, tata letak jalannya, dan organisasi sosialnya. Beberapa penulis utama, termasuk Tanizaki, meninggalkan Tokyo secara permanen setelah gempa. Kota dalam sastra Jepang dari akhir 1920-an dan seterusnya dalam pengertian tertentu adalah kota berbeda.

Tokyo Taisho akhir dan awal Showa: Kawabata dan urban modern

Asakusa Kurenaidan (Geng Merah Tua Asakusa, 1929-1930) karya Kawabata Yasunari adalah keterlibatan sastra paling ambisius dengan satu lingkungan Tokyo dari periode praperang. Asakusa adalah distrik hiburan kelas pekerja, dengan teater, bioskop, pekerja seks, pemain jalanan, dan populasi yang dianggap asing oleh bagian Tokyo yang lebih sopan.

Kawabata berkeliaran di distrik selama berbulan-bulan sebelum menulis buku dan prosanya memiliki perhatian semi-dokumenter pada bahasa gaul, mode, dan tekstur sehari-hari. Buku ini tidak selesai, secara struktural membingungkan, dan salah satu novel kota paling khas dekadenya dalam bahasa apa pun.

Diary of a Vagabond karya Hayashi Fumiko (1928-1930) memberi Tokyo yang sama dari sudut berbeda, perspektif seorang perempuan kelas pekerja muda yang bergerak melalui pekerjaan bergaji rendah dan pondokan jangka pendek. Kota dalam catatan Hayashi adalah kota stasiun kereta, restoran murah, dan kamar berbagi.

Kota yang hilang dari pengeboman api

Dalam serangan malam 9-10 Maret 1945, B-29 Amerika membom api Tokyo pusat. Sekitar 100.000 orang tewas dan kerusakannya lebih besar dalam area daripada pengeboman atom Hiroshima. Tokyo dari novel Jepang praperang, dalam istilah fisik, sebagian besar telah hilang.

Sastra pascaperang langsung tentang Tokyo adalah sastra kota yang dibangun kembali. Karya akhir Dazai Osamu, termasuk Tidak Lagi Manusia, berlatar sebagian di Tokyo bar, sanatorium, dan kamar sewa pada tahun-tahun tepat setelah penyerahan. Esai Sakaguchi Ango akhir 1940-an berjalan melalui distrik yang terbakar dan bertanya jenis kota apa yang sedang dibangun kembali dan atas dasar moral apa.

Prosa Ishikawa Jun, termasuk cerita kemudian dari trilogi Sezon-nya, memperlakukan Tokyo pascaperang sebagai tempat di mana peta lama tidak lagi berlaku dan pembangunan kembali belum menghasilkan pengganti yang koheren. Suasananya lebih dekat dengan fabel daripada dokumenter.

Tokyo pascaperang: Yasuoka, Kojima, sehari-hari

Para penulis Daisan no Shinjin (Generasi Ketiga) tahun 1950-an, termasuk Yasuoka Shotaro, Yoshiyuki Junnosuke, dan Kojima Nobuo, menulis Tokyo apartemen kecil, suami bergaji, dan kehidupan harian tak heroik. Cerita Yasuoka tentang masa kecil dan remajanya di Tokyo termasuk catatan prosa paling cakap tentang kehidupan keluarga Jepang urban pertengahan abad ke-20.

Mishima Yukio memberi Tokyo berbeda, lebih arsitektural dan lebih sadar akan citranya sendiri. Novel-novelnya 1950-an dan 1960-an sering mengontraskan Tokyo sebagai pusat kosmopolitan dengan Kyoto sebagai pusat tradisional, dan kontras itu membawa bobot politik dalam karya akhirnya.

Abe Kobo memberi Tokyo terasing dari permukiman pinggiran, lokasi konstruksi terbengkalai, dan pria-pria bergaji tak terbedakan. The Box Man (1973) berlatar sebagian di Tokyo tempat penampungan kardus dan kelas bawah yang tinggal di dalamnya.

Tokyo kontemporer: Murakami, Kawakami, Murata

Tokyo dari fiksi Jepang kontemporer adalah kota global kapitalisme akhir kereta komuter, minimarket, kantor korporat, dan kesepian lambat yang datang dari hidup di ruang yang terlalu kecil di antara terlalu banyak orang.

Tokyo Murakami Haruki berjalan melalui hampir seluruh badan karyanya. Bar jazz dari novel-novel awalnya, sistem kereta bawah tanah dari Underground (1997) tentang serangan gas Aum Shinrikyo, Setagaya pinggiran kota dari 1Q84 (2009-2010), Tokyo kontemporer dari novel-novel terbarunya. Tokyo Murakami dapat dikenali siapa pun yang pernah tinggal di kota dan pada saat yang sama dipilih secara selektif, dengan bagian yang tidak menarik diedit habis.

Breasts and Eggs (2008/2019) karya Kawakami Mieko memberi Tokyo kontemporer dari sudut yang lebih kasar: narator kelahiran Osaka kelas pekerja, gedung-gedung apartemen di distrik timur, bahasa dan ekonomi kehidupan perempuan Jepang kontemporer.

Convenience Store Woman (2016) karya Murata Sayaka berlatar nyaris seluruhnya di minimarket 24 jam di Tokyo pusat, dan toko itu lebih hidup direalisasikan daripada kota di sekitarnya. Buku ini, di antara hal-hal lain, adalah pengamatan sastra bahwa Tokyo kontemporer semakin dialami melalui lingkungan ritel terstandar ini daripada melalui lingkungan dalam pengertian lebih lama.

Bagaimana kota digunakan

Empat fungsi berbeda Tokyo sebagai subjek sastra lintas periode.

Sebagai latar: latar belakang harian tempat tokoh-tokoh hidup.

Sebagai tokoh: kota itu sendiri sebagai aktor dengan keinginan, suasana hati, dan efek pada orang-orang di dalamnya. Asakusa Kawabata bekerja begini; demikian pula banyak Tokyo Murakami.

Sebagai indeks perubahan historis: kota sebagai catatan terlihat tentang apa yang terjadi pada Jepang secara keseluruhan. Tokyo akhir Meiji Soseki dan Tokyo yang dibangun kembali para penulis pascaperang bekerja begini.

Sebagai masalah moral: kota sebagai situs kondisi yang dicoba dipikirkan jernih oleh tokoh-tokoh dan para penulis. Serangan kereta bawah tanah Aum dalam Underground Murakami, minimarket dalam Murata, permukiman pinggiran dalam Abe.

Saran bacaan

Untuk pengantar satu bulan ke Tokyo sebagai subjek sastra dalam bahasa Inggris:

Minggu satu: Botchan karya Soseki dan pilihan dari Aku Seekor Kucing. Kota akhir Meiji.

Minggu dua: The Scarlet Gang of Asakusa karya Kawabata dalam terjemahan Alisa Freedman. Kota Taisho-Showa.

Minggu tiga: Tidak Lagi Manusia karya Dazai dalam terjemahan Donald Keene. Pascaperang langsung.

Minggu empat: Convenience Store Woman karya Murata Sayaka dalam terjemahan Ginny Tapley Takemori. Kontemporer.

Empat minggu bacaan malam. Pada akhirnya Anda akan berjalan melalui Tokyo lintas 130 tahun melalui mata para penulis yang tinggal di setiap versinya, dan kota kontemporer akan terlihat berbeda bagi Anda untuk sisa hidup membaca Anda.