Penulis Perempuan Era Meiji: Pelopor Fiksi Jepang Modern

Kanon Meiji dalam bahasa Inggris kebanyakan laki-laki. Soseki, Mori Ogai, Tsubouchi Shoyo, Futabatei Shimei, Akutagawa di akhir era. Para perempuan yang menulis di sisi mereka, sering kali dengan kesuksesan komersial lebih besar dan hampir selalu menghadapi resistensi sosial yang jauh lebih berat, masih kurang diterjemahkan dan kurang dibaca di luar Jepang. Mereka tidak seharusnya begitu.

Empat penulis khususnya layak mendapat tempat dalam peta jujur mana pun tentang bagaimana fiksi Jepang modern dibangun.

Higuchi Ichiyo (1872-1896)

Ichiyo meninggal karena tuberkulosis pada usia 24. Karier sastranya nyaris hanya empat tahun. Dalam rentang itu ia menulis sekitar dua puluh cerita pendek, dan yang terbaik menempatkannya di antara penulis prosa terbaik dalam bahasa Jepang modern.

Ia tumbuh dalam kemiskinan setelah usaha ayahnya gagal. Ia menafkahi ibu dan adiknya dengan menjalankan toko kecil dekat kawasan hiburan Yoshiwara, dan para perempuan dan anak-anak yang ia temui di sana menjadi subjek karya terbaiknya. Takekurabe (Permainan Anak, 1895-1896) mengikuti sekelompok anak yang tumbuh di pinggir Yoshiwara, salah satunya ditakdirkan untuk rumah pelacuran. Nigorie (Air Keruh, 1895) dan Jusan'ya (Malam Ketiga Belas, 1895) mengamati kehidupan perempuan yang dibatasi uang, perkawinan, dan kelas.

Ichiyo menulis dalam register hibrida yang memadukan prosa klasik Heian yang ia pelajari sewaktu kecil dengan dialek lisan Tokyo dari pelanggan tokonya. Hasilnya adalah suara yang tidak ada lagi tandingannya dalam bahasa Jepang modern. Wajahnya menghiasi uang kertas 5.000 yen dari 2004 hingga 2024.

https://pagera.app/api/content?path=blog-images/meiji-women-writers-pioneers/hero.png

Yosano Akiko (1878-1942)

Akiko adalah penyair lebih dahulu, tetapi pengaruhnya pada huruf Jepang modern jauh melampaui syair. Kumpulan tanka 1901-nya Midaregami (Rambut Kusut) adalah skandal: seorang perempuan berusia 22 tahun menulis secara terbuka tentang hasrat perempuan, dalam bentuk klasik 31 suku kata, di dalam budaya sastra yang tidak mengizinkan ini. Buku itu segera menetapkannya sebagai penyair baru terpenting di generasinya.

Ia menulis menentang Perang Rusia-Jepang pada 1904 dengan Kimi shinitamou koto nakare (Saudaraku, Jangan Berikan Nyawamu), puisi panjang yang ditujukan kepada adik laki-lakinya di garis depan. Puisi itu nyaris mengakhiri kariernya. Kini puisi itu menjadi bacaan baku sekolah menengah atas di Jepang.

Kelak ia menerjemahkan Kisah Genji ke dalam bahasa Jepang modern, tiga kali, terjemahan modern semacam itu yang pertama oleh siapa pun. Ia juga menulis esai tentang pendidikan dan hak politik perempuan yang dimuat di koran-koran besar selama tiga puluh tahun. Ia memiliki sebelas anak. Energinya sulit dipercaya.

Tamura Toshiko (1884-1945)

Penulis perempuan Meiji-Taisho yang paling mobile secara internasional. Tamura menulis fiksi naturalis pelopor pada 1910-an, termasuk Akirame (Pasrah, 1911), tentang seorang pelukis perempuan lajang yang berjuang mempertahankan ambisi artistik melawan ekspektasi sosial. Novel itu memenangi penghargaan sastra besar pertama Osaka Asahi Shimbun pada 1911 mengalahkan para pesaing laki-laki.

Ia kemudian meninggalkan Jepang menuju Vancouver pada 1918 bersama kekasihnya dan tinggal di Amerika Utara selama hampir dua puluh tahun, menulis untuk surat kabar berbahasa Jepang di Kanada dan Amerika Serikat. Ia kembali ke Jepang, lalu pergi ke Shanghai selama perang, di mana ia menjadi editor majalah perempuan berbahasa Jepang. Karya akhirnya baru belakangan ini mulai dipelajari secara layak.

Nogami Yaeko (1885-1985)

Karier Nogami menjembatani Meiji hingga periode pascaperang dan terus berlanjut. Lahir pada 1885, ia menerbitkan cerita pendek pertamanya pada 1907 dengan bantuan Soseki, yang dahulu mengajar suaminya. Novel besar terakhirnya, Mori (Hutan), terbit pada 1985 tahun kematiannya di usia 99.

Novel 1928-nya Machiko, tentang seorang perempuan muda yang tertarik dan kemudian kecewa oleh gerakan mahasiswa Marxis, adalah salah satu novel politik paling jujur dalam dekadenya. Mahakarya akhirnya Hideyoshi to Rikyu (Hideyoshi dan Rikyu, 1962-1963) memeriksa hubungan antara panglima perang Toyotomi Hideyoshi dan ahli teh Sen no Rikyu dengan kesabaran seorang penulis yang telah mengamati kekuasaan selama enam puluh tahun.

Apa yang mereka hadapi

Keempat penulis menulis pada periode ketika kerangka hukum dan sosial secara aktif menghalangi mereka. Kitab Undang-Undang Sipil 1898 mendefinisikan perempuan sebagai tidak cakap secara hukum, tanpa hak untuk membuat kontrak, mengelola harta, atau menggugat di pengadilan tanpa izin suami. Undang-Undang Kepolisian Perdamaian 1900 melarang perempuan bergabung dengan partai politik atau menghadiri rapat politik hingga 1922.

Pendidikan tinggi formal untuk perempuan minim. Sekolah Tinggi Normal Perempuan Tokyo dibuka pada 1890 dan beberapa institusi swasta menyusul, tetapi tidak ada universitas negeri yang menerima perempuan hingga setelah 1945. Sebagian besar penulis di atas sebagian besar belajar sendiri.

Establishment sastra didominasi editor laki-laki yang memperlakukan penulis perempuan sebagai pasar terpisah yang lebih kecil. Resensi karya Ichiyo selama hidupnya, bahkan yang terkenal murah hati dari Mori Ogai dan Koda Rohan, sering berkutat pada jenis kelaminnya seolah-olah itu adalah konteks yang relevan.

Bagaimana mereka mengubah fiksi Jepang

Ichiyo memperkenalkan subjek yang tidak ditulis penulis laki-laki segenerasinya: kendala ekonomi harian dalam kehidupan perempuan, cara perkawinan bekerja sebagai transaksi harta, tekstur spesifik kemiskinan perempuan. Ia tidak menulis polemik. Ia menulis cerita di mana kenyataan-kenyataan ini sekadar struktur tempat tokoh-tokohnya bergerak. Teknik itu memengaruhi setiap orang sesudahnya.

Akiko mengubah apa yang bisa diucapkan dalam puisi Jepang. Sebelum Midaregami, hasrat perempuan sebagai subjek sastra serius dibingkai dalam konvensi klasik atau dihindari. Setelahnya, itu menjadi subjek yang bisa dikerjakan penyair serius mana pun. Terjemahannya atas Genji juga membuat klasik Heian terbaca bagi audiens modern dan membentuk cara kanon pascaperang memahami masa lalunya sendiri.

Tamura dan Nogami memperluas apa yang bisa dilakukan seorang novelis perempuan secara tematik: keterlibatan politik, pengalaman transnasional, novel sejarah panjang. Masing-masing membuka pintu bagi para penulis pascaperang, termasuk Enchi Fumiko, Hayashi Fumiko, Sata Ineko, yang melewatinya.

Terjemahan bahasa Inggris

Ichiyo tersedia sebagian dalam bahasa Inggris. In the Shade of Spring Leaves (1981) karya Robert Lyons Danly menerjemahkan cerita-cerita utamanya dengan esai biografis panjang; buku itu adalah pengantar baku. Tanka Yosano Akiko diterjemahkan oleh Sanford Goldstein dan Seishi Shinoda, dan Embracing the Firebird (2002) karya Janine Beichman adalah biografi terbaik dalam bahasa Inggris. Nogami dan Tamura kurang terlayani dalam terjemahan, meski esai akademis mudah ditemukan.

Naskah asli Jepang keempatnya sebagian besar berada dalam domain publik dan hidup di Aozora Bunko. Pagera membawa cerita-cerita utama Ichiyo; Anda bisa menelusuri katalog Jepang Pagera untuk melihat apa yang saat ini tersedia dengan terjemahan Korea.

Dari mana memulai

Jika Anda hanya membaca bahasa Inggris, mulailah dengan terjemahan Danly atas Takekurabe. Sekitar 80 halaman. Potret Midori, gadis yang kakak perempuannya bekerja di Yoshiwara dan masa depannya sendiri sedang diputuskan di sekelilingnya tanpa persetujuannya, adalah salah satu karakter remaja yang paling cermat diamati dalam sastra abad ke-19 mana pun.

Jika Anda bisa membaca bahasa Jepang, bahkan di tingkat menengah, Ichiyo lebih sulit dari Soseki karena bentuk-bentuk klasiknya tetapi membalas usaha lebih langsung. Bacalah dengan edisi beranotasi yang baik. Daftar kosakatanya terbatas; sekali Anda memilikinya, ceritanya terbuka.

Para penulis perempuan Meiji membangun fondasi tempat para penulis perempuan Taisho dan Showa berdiri, dan melalui mereka, seluruh tradisi modern. Fakta bahwa mereka masih kurang diterjemahkan di luar Jepang adalah masalah distribusi, bukan komentar tentang kualitas karyanya.