刑余の叔父
石川啄木 · 일본어
이시카와 다쿠보쿠의 '형여의 숙부'는 방탕하고 거칠지만 어딘가 모르게 정이 가는 숙부 겐사쿠를 통해 인간의 복잡한 내면을 섬세하게 그려냅니다.
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Pagera 서평
이시카와 다쿠보쿠의 '형여의 숙부'는 방탕하고 거칠지만 어딘가 모르게 정이 가는 숙부 겐사쿠를 통해 인간의 복잡한 내면을 섬세하게 그려냅니다. 술과 도박에 빠져 마을의 문제아로 낙인찍힌 숙부의 모습 속에서, 작가는 삶의 고독과 애환을 엿보게 합니다. 겐사쿠를 바라보는 어린 조카의 시선을 따라가다 보면, 겉모습만으로는 판단할 수 없는 인간의 깊이를 발견하게 될 것입니다. 짧지만 강렬한 인상을 남기는 이 소설은 인간에 대한 따뜻한 시선과 깊은 공감을 불러일으킵니다.
저자
石川啄木
이시카와 다쿠보쿠(石川啄木, 1886-1912)는 일본의 시인이자 소설가, 평론가입니다. 짧은 생애 동안 '슬픔 장난감'(悲しき玩具) 등의 시집과 '구름은 천재이다'(雲は天才である) 등의 작품을 남겼으며, 단가 형식의 시에 자유로운 표현을 담아 일본 근대 시에 큰 영향을 미쳤습니다. 사회 비판적인 시각과 섬세한 감수성이 그의 작품의 특징입니다.
刑余の叔父
石川啄木 · 일본어
이시카와 다쿠보쿠의 '형여의 숙부'는 방탕하고 거칠지만 어딘가 모르게 정이 가는 숙부 겐사쿠를 통해 인간의 복잡한 내면을 섬세하게 그려냅니다.
첫 문단 미리보기
원문 (일본어)
刑余の叔父 石川啄木 一 一年三百六十五日、投網打の帰途に岩鼻の崖から川中へ転げ落ちて、したたか腰骨を痛めて三日寝た、その三日だけは、流石に、盃を手にしなかつたさうなと不審がられた程の大酒呑、酒の次には博奕が所好で、血醒い噂に其名の出ぬ事はない。何日誰が言つたともなく、高田源作は村一番の乱暴者と指されてゐた。それが、私の唯一人の叔父。 我々姉弟は、「源作叔父様」と呼んだものである。母の肉身の弟ではあつたが、顔に小皺の寄つた、痩せて背の高い母には毫も肖た所がなく、背がずんぐりの、布袋の様な腹、膨切れる程酒肥りがしてゐたから、どしりどしりと歩く態は、何時見ても強さうであつた。扁い、膩ぎつた、赤黒い顔には、深く刻んだ縦皺が、真黒な眉と眉の間に一本。それが、顔全体を恐ろしくして見せるけれども、笑ふ時は邪気ない小児の様で、小さい眼を愈々小さくして、さも面白相に肩を撼る。至つて軽口の、捌けた、竹を割つた様な気象で、甚人の前でも胡坐しかかいた事のない代り、又、甚人に対しても牆壁を設ける事をしない。 少年等が好きで、時には、厚紙の軍帽やら、竹の軍刀板端の村田銃、其頃流行つた赤い投弾まで買つて呉れて、一
Pagera 서평
이시카와 다쿠보쿠의 '형여의 숙부'는 방탕하고 거칠지만 어딘가 모르게 정이 가는 숙부 겐사쿠를 통해 인간의 복잡한 내면을 섬세하게 그려냅니다. 술과 도박에 빠져 마을의 문제아로 낙인찍힌 숙부의 모습 속에서, 작가는 삶의 고독과 애환을 엿보게 합니다. 겐사쿠를 바라보는 어린 조카의 시선을 따라가다 보면, 겉모습만으로는 판단할 수 없는 인간의 깊이를 발견하게 될 것입니다. 짧지만 강렬한 인상을 남기는 이 소설은 인간에 대한 따뜻한 시선과 깊은 공감을 불러일으킵니다.
이 책의 핵심 어휘 (20)
Chapter 1 본문에서 가장 자주 등장하는 어휘. 읽기 전에 한 번 훑어보면 본문 흐름을 잡기 쉽습니다. (불용어 제외)
- つて×72
- する×65
- 事×59
- ゐる×58
- 私×57
- 叔父×50
- 家×43
- 一×40
- 人×39
- あつい×35
- 日×35
- 其×34
- 言×33
- ない×31
- 様×31
- 来る×29
- 母×29
- 時×28
- もの×25
- 何×25
저자
石川啄木
이시카와 다쿠보쿠(石川啄木, 1886-1912)는 일본의 시인이자 소설가, 평론가입니다. 짧은 생애 동안 '슬픔 장난감'(悲しき玩具) 등의 시집과 '구름은 천재이다'(雲は天才である) 등의 작품을 남겼으며, 단가 형식의 시에 자유로운 표현을 담아 일본 근대 시에 큰 영향을 미쳤습니다. 사회 비판적인 시각과 섬세한 감수성이 그의 작품의 특징입니다.
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