원문 (일본어)

仏国現代の劇作家 岸田國士 聊か抽象的になる恐れはあるが、無趣味な数字的表記を避けて、略年代順に各作家の寸評を試みることにする。 便宜上、時代的特色を基礎として、所謂現代劇作家の擡頭を四つの時期に別ければ、 一、自由劇場時代（一八八七―九四） 二、自由劇場没落後 三、一九一〇年前後 四、欧洲大戦後 此の順序を以て、直ちに各作家の年齢を推断することはできない。また、現存作家よりも晩く出て早く没した作家もある。然しこれらは、仏国現代作家として一様に見らるべきものであらうと思ふ。 一、自由劇場時代 十九世紀中葉を風靡した浪漫主義運動の後を継いで、不完全ながら写実主義的傾向をその戯曲に盛つたのはデュマ・フィス、オージエ、フウイエ、サルドゥウ等であつたが、徹頭徹尾、写実の色を以て舞台を塗り上げた劇的天才は、云ふまでもなくアンリ・ベックである。 『烏の群』『巴里の女』の二篇は、『戯れに恋はすまじ』の作者、浪漫派劇詩人アルフレット・ド・ミュッセと共に、彼を十九世紀に於ける仏国最大の劇作家とした。 自由劇場は、畢竟彼の作品に、文学的ヒントを与へられたと云つてもいゝ。 「舞台は人生の断片なり」と称へ、『