近藤浩一路氏
芥川竜之介 · 일본어
아쿠타가와 류노스케가 그린 '곤도 고이치로 씨'는 만화가에서 일본 화가로 변신한 곤도 고이치로의 예술 세계를 날카롭게 포착한 작품입니다.
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Pagera 서평
아쿠타가와 류노스케가 그린 '곤도 고이치로 씨'는 만화가에서 일본 화가로 변신한 곤도 고이치로의 예술 세계를 날카롭게 포착한 작품입니다. 만화적 재치와 회화적 깊이를 동시에 지닌 그의 독특한 화풍을 통해 예술가의 탐욕과 욕망을 생생하게 그려냅니다. 남화풍의 산수화 속에서도 느껴지는 육감적인 뉘앙스는 곤도 고이치로의 작품이 지닌 매혹적인 이중성을 드러냅니다. 예술가의 변모와 내면을 탐구하는 이 작품은 독자들에게 신선한 예술적 영감을 선사할 것입니다.
저자
芥川竜之介
아쿠타가와 류노스케(芥川 竜之介, 1892-1927)는 일본의 소설가입니다. 그는 짧고 강렬한 단편 소설들을 통해 인간 심리의 어두운 면과 사회 비판을 날카롭게 그려냈습니다. 대표작으로는 "귤(蜜柑)", "덤불 속(藪の中)", "라쇼몽(羅生門)" 등이 있으며, 그의 문학적 업적을 기려 일본의 권위 있는 문학상인 아쿠타가와 상이 제정되었습니다.
近藤浩一路氏
芥川竜之介 · 일본어
아쿠타가와 류노스케가 그린 '곤도 고이치로 씨'는 만화가에서 일본 화가로 변신한 곤도 고이치로의 예술 세계를 날카롭게 포착한 작품입니다.
첫 문단 미리보기
원문 (일본어)
近藤浩一路氏 芥川龍之介 近藤君は漫画家として有名であった。今は正道を踏んだ日本画家としても有名である。 が、これは偶然ではない。漫画には落想の滑稽な漫画がある。画そのものの滑稽な漫画がある。或は二者を兼ねた漫画がある。近藤君の漫画の多くは、この二者を兼ねた漫画でなければ、画そのものの滑稽な漫画であった。唯、威儀を正しさえすれば、一頁の漫画が忽ちに、一幅の山水となるのは当然である。 近藤君の画は枯淡ではない。南画じみた山水の中にも、何処か肉の臭いのする、しつこい所が潜んでいる。其処に芸術家としての貪婪が、あらゆるものから養分を吸収しようとする欲望が、露骨に感ぜられるのは愉快である。 今日の流俗は昨日の流俗ではない。昨日の流俗は、反抗的な一切に冷淡なのが常であった。今日の流俗は反抗的ならざる一切に冷淡なのを常としている。二種の流俗が入り交った現代の日本に処するには、――近藤君もしっかりと金剛座上に尻を据えて、死身に修業をしなければなるまい。 近藤君に始めて会ったのは、丁度去年の今頃である。君はその時神経衰弱とか号して甚意気が昂らなかった。が、殆丸太のような桜のステッキをついていた所を見る
Pagera 서평
아쿠타가와 류노스케가 그린 '곤도 고이치로 씨'는 만화가에서 일본 화가로 변신한 곤도 고이치로의 예술 세계를 날카롭게 포착한 작품입니다. 만화적 재치와 회화적 깊이를 동시에 지닌 그의 독특한 화풍을 통해 예술가의 탐욕과 욕망을 생생하게 그려냅니다. 남화풍의 산수화 속에서도 느껴지는 육감적인 뉘앙스는 곤도 고이치로의 작품이 지닌 매혹적인 이중성을 드러냅니다. 예술가의 변모와 내면을 탐구하는 이 작품은 독자들에게 신선한 예술적 영감을 선사할 것입니다.
이 책의 핵심 어휘 (20)
Chapter 1 본문에서 가장 자주 등장하는 어휘. 읽기 전에 한 번 훑어보면 본문 흐름을 잡기 쉽습니다. (불용어 제외)
- 君×12
- する×11
- 漫画×9
- 近藤×6
- いる×5
- 流俗×5
- ある×4
- なる×3
- 二×3
- 時×3
- 滑稽×3
- 画×3
- 神経×3
- 衰弱×3
- ステッキ×2
- そのもの×2
- よう×2
- られる×2
- 一×2
- 一切×2
저자
芥川竜之介
아쿠타가와 류노스케(芥川 竜之介, 1892-1927)는 일본의 소설가입니다. 그는 짧고 강렬한 단편 소설들을 통해 인간 심리의 어두운 면과 사회 비판을 날카롭게 그려냈습니다. 대표작으로는 "귤(蜜柑)", "덤불 속(藪の中)", "라쇼몽(羅生門)" 등이 있으며, 그의 문학적 업적을 기려 일본의 권위 있는 문학상인 아쿠타가와 상이 제정되었습니다.
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