小説の戯曲化
芥川竜之介 · 日语
아쿠타가와 류노스케의 '소설의 희곡화'는 저작권과 창작의 경계를 날카롭게 파고드는 작품입니다. 돈을 받고 소설을 팔았을 때, 그 가치가 소설 자체에 있는지 원고지에 있는지 묻는 작가의 질문은 현대 사회에도 여전히 유효합니다. 기쿠치 칸의 소설을 다른 사람이 희곡으로…
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아쿠타가와 류노스케의 '소설의 희곡화'는 저작권과 창작의 경계를 날카롭게 파고드는 작품입니다. 돈을 받고 소설을 팔았을 때, 그 가치가 소설 자체에 있는지 원고지에 있는지 묻는 작가의 질문은 현대 사회에도 여전히 유효합니다. 기쿠치 칸의 소설을 다른 사람이 희곡으로 각색했을 때 발생하는 저작권 문제에 대한 고찰은 흥미로운 지적 유희를 선사합니다. 짧지만 강렬한 문제 제기를 통해 독자는 창작의 의미와 가치에 대해 깊이 생각하게 될 것입니다.
作者
芥川竜之介
아쿠타가와 류노스케(芥川 竜之介, 1892-1927)는 일본의 소설가입니다. 그는 짧고 강렬한 단편 소설들을 통해 인간 심리의 어두운 면과 사회 비판을 날카롭게 그려냈습니다. 대표작으로는 "귤(蜜柑)", "덤불 속(藪の中)", "라쇼몽(羅生門)" 등이 있으며, 그의 문학적 업적을 기려 일본의 권위 있는 문학상인 아쿠타가와 상이 제정되었습니다.
小説の戯曲化
芥川竜之介 · 日语
아쿠타가와 류노스케의 '소설의 희곡화'는 저작권과 창작의 경계를 날카롭게 파고드는 작품입니다. 돈을 받고 소설을 팔았을 때, 그 가치가 소설 자체에 있는지 원고지에 있는지 묻는 작가의 질문은 현대 사회에도 여전히 유효합니다. 기쿠치 칸의 소설을 다른 사람이 희곡으로…
首段预览
原文 (日语)
小説の戯曲化 芥川龍之介 売文に関する法律は不備を極めてゐるやうである。たとへば或雑誌社に若干枚の短篇を一つ渡し、若干円を貰つたとする。その時その若干金は小説そのものだけを売つた金か、それとも小説の書いてある若干枚の原稿用紙を売つた金か、法律には何とも規定されてゐない。これは我我の原稿ならば兎も角、夏目先生の原稿にでもなれば当然問題を生ずる筈である。が、まあそんなことはどうでも好い。差当り頗る困ることは或種の著作権侵害である。 たとへばこの間菊池寛は小説「義民甚兵衛」を三幕の戯曲に書直した。あれを菊池自身はやらずに、僕でも戯曲に書直したとする。その場合僕は友誼上、或は慣例上一応菊池の許可を待つた後、戯曲に書直すのに違ひない。のみならずその原稿料乃至上場料の何割かはちやんと菊池にも奉納するであらう。しかし万一許可を受けず、原稿料乃至上場料をすつかり着服してしまつたにしろ、僕は必しも罰金を出したり、監獄へはいつたりしないでも好い。いや、日本の法律にかう云ふ著作権侵害に関する明文の存在しない以上、明日も亦昨日のやうに平然と散歩位は出来さうである。 それも芥川龍之介に著作権侵害を蒙つたのならば
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아쿠타가와 류노스케의 '소설의 희곡화'는 저작권과 창작의 경계를 날카롭게 파고드는 작품입니다. 돈을 받고 소설을 팔았을 때, 그 가치가 소설 자체에 있는지 원고지에 있는지 묻는 작가의 질문은 현대 사회에도 여전히 유효합니다. 기쿠치 칸의 소설을 다른 사람이 희곡으로 각색했을 때 발생하는 저작권 문제에 대한 고찰은 흥미로운 지적 유희를 선사합니다. 짧지만 강렬한 문제 제기를 통해 독자는 창작의 의미와 가치에 대해 깊이 생각하게 될 것입니다.
作者
芥川竜之介
아쿠타가와 류노스케(芥川 竜之介, 1892-1927)는 일본의 소설가입니다. 그는 짧고 강렬한 단편 소설들을 통해 인간 심리의 어두운 면과 사회 비판을 날카롭게 그려냈습니다. 대표작으로는 "귤(蜜柑)", "덤불 속(藪の中)", "라쇼몽(羅生門)" 등이 있으며, 그의 문학적 업적을 기려 일본의 권위 있는 문학상인 아쿠타가와 상이 제정되었습니다.
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