木精（三尺角拾遺）
泉鏡花 · 일본어
泉鏡花의 '木精'은 어두운 밤, 연못가에 선 젊은 연인의 불안한 대화로 시작되는 몽환적인 이야기입니다. 공학사와 병약한 여인 오야나기의 만남은 밤의 정경 속에서 더욱 애틋하게 그려지며, 그들의 대화 속에 숨겨진 비밀과 위태로운 감정이 독자를 사로잡습니다. 섬세하고…
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Pagera 서평
泉鏡花의 '木精'은 어두운 밤, 연못가에 선 젊은 연인의 불안한 대화로 시작되는 몽환적인 이야기입니다. 공학사와 병약한 여인 오야나기의 만남은 밤의 정경 속에서 더욱 애틋하게 그려지며, 그들의 대화 속에 숨겨진 비밀과 위태로운 감정이 독자를 사로잡습니다. 섬세하고 아름다운 문체로 그려진 인간과 자연의 교감, 그리고 그 안에 담긴 애절한 사랑 이야기는 깊은 여운을 남깁니다. 몽환적인 분위기와 독특한 소재를 좋아하는 독자라면 분명 매료될 것입니다.
저자
泉鏡花
이즈미 교카(泉鏡花, 1873-1939)는 일본의 소설가이자 극작가입니다. 낭만주의와 탐미주의 경향을 띤 작품을 주로 썼으며, 대표작으로는 『양육된 아이(廓そだち)』, 『검은 벽(黒壁)』 등이 있습니다. 그의 작품은 환상적이고 기괴한 분위기, 여성에 대한 독특한 묘사로 특징지어집니다.
木精（三尺角拾遺）
泉鏡花 · 일본어
泉鏡花의 '木精'은 어두운 밤, 연못가에 선 젊은 연인의 불안한 대화로 시작되는 몽환적인 이야기입니다. 공학사와 병약한 여인 오야나기의 만남은 밤의 정경 속에서 더욱 애틋하게 그려지며, 그들의 대화 속에 숨겨진 비밀과 위태로운 감정이 독자를 사로잡습니다. 섬세하고…
첫 문단 미리보기
원문 (일본어)
「あなた、冷えやしませんか。」 お柳は暗夜の中に悄然と立って、池に臨んで、その肩を並べたのである。工学士は、井桁に組んだ材木の下なる端へ、窮屈に腰を懸けたが、口元に近々と吸った巻煙草が燃えて、その若々しい横顔と帽子の鍔広な裏とを照らした。 お柳は男の背に手をのせて、弱いものいいながら遠慮気なく、 「あら、しっとりしてるわ、夜露が酷いんだよ。直にそんなものに腰を掛けて、あなた冷いでしょう。真とに養生深い方が、それに御病気挙句だというし、悪いわねえ。」 と言って、そっと圧えるようにして、 「何ともありはしませんか、又ぶり返すと不可ませんわ、金さん。」 それでも、ものをいわなかった。 「真とに毒ですよ、冷えると悪いから立っていらっしゃい、立っていらっしゃいよ。その方が増ですよ。」 といいかけて、あどけない声で幽に笑った。 「ほほほほ、遠い処を引張って来て、草臥れたでしょう。済みませんねえ。あなたも厭だというし、それに私も、そりゃ様子を知って居て、一所に苦労をして呉れたからッたっても、姉さんには極が悪くッて、内へお連れ申すわけには行かないしさ。我儘ばかり、お寝って在らっしゃったのを、こんな処ま
Pagera 서평
泉鏡花의 '木精'은 어두운 밤, 연못가에 선 젊은 연인의 불안한 대화로 시작되는 몽환적인 이야기입니다. 공학사와 병약한 여인 오야나기의 만남은 밤의 정경 속에서 더욱 애틋하게 그려지며, 그들의 대화 속에 숨겨진 비밀과 위태로운 감정이 독자를 사로잡습니다. 섬세하고 아름다운 문체로 그려진 인간과 자연의 교감, 그리고 그 안에 담긴 애절한 사랑 이야기는 깊은 여운을 남깁니다. 몽환적인 분위기와 독특한 소재를 좋아하는 독자라면 분명 매료될 것입니다.
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泉鏡花
이즈미 교카(泉鏡花, 1873-1939)는 일본의 소설가이자 극작가입니다. 낭만주의와 탐미주의 경향을 띤 작품을 주로 썼으며, 대표작으로는 『양육된 아이(廓そだち)』, 『검은 벽(黒壁)』 등이 있습니다. 그의 작품은 환상적이고 기괴한 분위기, 여성에 대한 독특한 묘사로 특징지어집니다.
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