春昼後刻
泉鏡花 · 일본어
泉鏡花의 '春昼後刻'은 봄날의 짧은 오후, 한 출가자와 속세의 방문객 사이의 만남을 섬세하게 그려냅니다. 몽환적인 문체와 아름다운 묘사를 통해, 속세와 단절된 삶의 고요함과 그 안에서 피어나는 인간 내면의 갈등을 탐구합니다. 짧은 산책길에서 펼쳐지는 이야기는 독자에게…
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Pagera 서평
泉鏡花의 '春昼後刻'은 봄날의 짧은 오후, 한 출가자와 속세의 방문객 사이의 만남을 섬세하게 그려냅니다. 몽환적인 문체와 아름다운 묘사를 통해, 속세와 단절된 삶의 고요함과 그 안에서 피어나는 인간 내면의 갈등을 탐구합니다. 짧은 산책길에서 펼쳐지는 이야기는 독자에게 깊은 사색과 여운을 남기며, 잃어버린 순수와 아름다움을 되찾아주는 듯한 경험을 선사합니다. 봄날의 아련한 풍경 속에서 펼쳐지는 인간 심리에 대한 깊이 있는 통찰은 泉鏡花만의 독특한 매력을 느끼게 해줍니다.
저자
泉鏡花
이즈미 교카(泉鏡花, 1873-1939)는 일본의 소설가이자 극작가입니다. 낭만주의와 탐미주의 경향을 띤 작품을 주로 썼으며, 대표작으로는 『양육된 아이(廓そだち)』, 『검은 벽(黒壁)』 등이 있습니다. 그의 작품은 환상적이고 기괴한 분위기, 여성에 대한 독특한 묘사로 특징지어집니다.
春昼後刻
泉鏡花 · 일본어
泉鏡花의 '春昼後刻'은 봄날의 짧은 오후, 한 출가자와 속세의 방문객 사이의 만남을 섬세하게 그려냅니다. 몽환적인 문체와 아름다운 묘사를 통해, 속세와 단절된 삶의 고요함과 그 안에서 피어나는 인간 내면의 갈등을 탐구합니다. 짧은 산책길에서 펼쳐지는 이야기는 독자에게…
첫 문단 미리보기
원문 (일본어)
この雨は間もなく霽れて、庭も山も青き天鵞絨に蝶花の刺繍ある霞を落した。何んの余波やら、庵にも、座にも、袖にも、菜種の薫が染みたのである。 出家は、さて日が出口から、裏山のその蛇の矢倉を案内しよう、と老実やかに勧めたけれども、この際、観音の御堂の背後へ通り越す心持はしなかったので、挨拶も後日を期して、散策子は、やがて庵を辞した。 差当り、出家の物語について、何んの思慮もなく、批評も出来ず、感想も陳べられなかったので、言われた事、話されただけを、不残鵜呑みにして、天窓から詰込んで、胸が膨れるまでになったから、独り静に歩行きながら、消化して胃の腑に落ちつけようと思ったから。 対手も出家だから仔細はあるまい、（さようなら）が些と唐突であったかも知れぬ。 ところで、石段を背後にして、行手へ例の二階を置いて、吻と息をすると……、 「転寐に……」 と先ず口の裏でいって見て、小首を傾けた。杖が邪魔なので腕の処へ揺り上げて、引包んだその袖ともに腕組をした。菜種の花道、幕の外の引込みには引立たない野郎姿。雨上りで照々と日が射すのに、薄く一面にねんばりした足許、辷って転ばねば可い。 「恋しき人を見てしより…
Pagera 서평
泉鏡花의 '春昼後刻'은 봄날의 짧은 오후, 한 출가자와 속세의 방문객 사이의 만남을 섬세하게 그려냅니다. 몽환적인 문체와 아름다운 묘사를 통해, 속세와 단절된 삶의 고요함과 그 안에서 피어나는 인간 내면의 갈등을 탐구합니다. 짧은 산책길에서 펼쳐지는 이야기는 독자에게 깊은 사색과 여운을 남기며, 잃어버린 순수와 아름다움을 되찾아주는 듯한 경험을 선사합니다. 봄날의 아련한 풍경 속에서 펼쳐지는 인간 심리에 대한 깊이 있는 통찰은 泉鏡花만의 독특한 매력을 느끼게 해줍니다.
저자
泉鏡花
이즈미 교카(泉鏡花, 1873-1939)는 일본의 소설가이자 극작가입니다. 낭만주의와 탐미주의 경향을 띤 작품을 주로 썼으며, 대표작으로는 『양육된 아이(廓そだち)』, 『검은 벽(黒壁)』 등이 있습니다. 그의 작품은 환상적이고 기괴한 분위기, 여성에 대한 독특한 묘사로 특징지어집니다.
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