逗子だより
泉鏡花 · 일본어
泉鏡花의 "逗子だより"는 한적한 즈시의 풍경 속에서 피어나는 섬세한 감정을 아름다운 문체로 그려낸 작품입니다. 밤하늘을 수놓는 반딧불, 달빛 아래 흐드러진 나팔꽃, 고즈넉한 사찰 등, 작가는 자연의 아름다움과 함께 인간 내면의 고독과 그리움을 섬세하게 표현합니다. 마치…
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Pagera 서평
泉鏡花의 "逗子だより"는 한적한 즈시의 풍경 속에서 피어나는 섬세한 감정을 아름다운 문체로 그려낸 작품입니다. 밤하늘을 수놓는 반딧불, 달빛 아래 흐드러진 나팔꽃, 고즈넉한 사찰 등, 작가는 자연의 아름다움과 함께 인간 내면의 고독과 그리움을 섬세하게 표현합니다. 마치 한 폭의 그림처럼 펼쳐지는 즈시의 풍경 속에서, 독자는 작가의 시선과 감정을 공유하며 깊은 여운을 느낄 수 있습니다. 잔잔하면서도 깊이 있는 문학적 감동을 선사하는 이 작품은, 일상에 지친 마음을 위로하고 싶은 이들에게 특별한 선물이 될 것입니다.
저자
泉鏡花
이즈미 교카(泉鏡花, 1873-1939)는 일본의 소설가이자 극작가입니다. 낭만주의와 탐미주의 경향을 띤 작품을 주로 썼으며, 대표작으로는 『양육된 아이(廓そだち)』, 『검은 벽(黒壁)』 등이 있습니다. 그의 작품은 환상적이고 기괴한 분위기, 여성에 대한 독특한 묘사로 특징지어집니다.
逗子だより
泉鏡花 · 일본어
泉鏡花의 "逗子だより"는 한적한 즈시의 풍경 속에서 피어나는 섬세한 감정을 아름다운 문체로 그려낸 작품입니다. 밤하늘을 수놓는 반딧불, 달빛 아래 흐드러진 나팔꽃, 고즈넉한 사찰 등, 작가는 자연의 아름다움과 함께 인간 내면의 고독과 그리움을 섬세하게 표현합니다. 마치…
첫 문단 미리보기
원문 (일본어)
夜は、はや秋の螢なるべし、風に稻葉のそよぐ中を、影淡くはら／＼とこぼるゝ状あはれなり。 月影は、夕顏のをかしく縋れる四ツ目垣一重隔てたる裏山の雜木の中よりさして、浴衣の袖に照添ふも風情なり。 山續きに石段高く、木下闇苔蒸したる岡の上に御堂あり、觀世音おはします、寺の名を觀藏院といふ。崖の下、葎生ひ茂りて、星影の晝も見ゆべくおどろ／＼しければ、同宿の人たち渾名して龍ヶ谷といふ。 店借の此の住居は、船越街道より右にだら／＼のぼりの處にあれば、櫻ヶ岡といふべくや。 これより、「爺や茶屋」「箱根」「原口の瀧」「南瓜軒」「下櫻山」を經て、倒富士田越橋の袂を行けば、直にボートを見、眞帆片帆を望む。 爺や茶屋は、翁ひとり居て、燒酎、油、蚊遣の類を鬻ぐ、故に云ふ。 原口の瀧、いはれあり、去ぬる八日大雨の暗夜、十時を過ぎて春鴻子來る、俥より出づるに、顏の色慘しく濡れ漬りて、路なる大瀧恐しかりきと。 翌日、雨の晴間を海に行く、箱根のあなたに、砂道を横切りて、用水のちよろ／＼と蟹の渡る處あり。雨に嵩増し流れたるを、平家の落人悽じき瀑と錯りけるなり。因りて名づく、又夜雨の瀧。 此瀧を過ぎて小一町、道のほとり、
Pagera 서평
泉鏡花의 "逗子だより"는 한적한 즈시의 풍경 속에서 피어나는 섬세한 감정을 아름다운 문체로 그려낸 작품입니다. 밤하늘을 수놓는 반딧불, 달빛 아래 흐드러진 나팔꽃, 고즈넉한 사찰 등, 작가는 자연의 아름다움과 함께 인간 내면의 고독과 그리움을 섬세하게 표현합니다. 마치 한 폭의 그림처럼 펼쳐지는 즈시의 풍경 속에서, 독자는 작가의 시선과 감정을 공유하며 깊은 여운을 느낄 수 있습니다. 잔잔하면서도 깊이 있는 문학적 감동을 선사하는 이 작품은, 일상에 지친 마음을 위로하고 싶은 이들에게 특별한 선물이 될 것입니다.
이 책의 핵심 어휘 (20)
Chapter 1 본문에서 가장 자주 등장하는 어휘. 읽기 전에 한 번 훑어보면 본문 흐름을 잡기 쉽습니다. (불용어 제외)
- ある×5
- いふ×5
- する×4
- 一×4
- 山×4
- 瀧×4
- なる×3
- 中×3
- 年×3
- 櫻×3
- 此×3
- 百×3
- 箱根×3
- 行く×3
- 雨×3
- かしく×2
- ヶ×2
- ひる×2
- れる×2
- 三×2
저자
泉鏡花
이즈미 교카(泉鏡花, 1873-1939)는 일본의 소설가이자 극작가입니다. 낭만주의와 탐미주의 경향을 띤 작품을 주로 썼으며, 대표작으로는 『양육된 아이(廓そだち)』, 『검은 벽(黒壁)』 등이 있습니다. 그의 작품은 환상적이고 기괴한 분위기, 여성에 대한 독특한 묘사로 특징지어집니다.
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