麻を刈る
泉鏡花 · 일본어
이즈미 교카의 '삼을 베다'는 메이지 시대의 풍경과 정서를 섬세하게 그려낸 작품입니다. 낡은 합권본의 삽화에서 느껴지는 아련한 취기와 봄날 저녁의 낭만적인 분위기는 독자를 단숨에 과거로 이끌죠. 춘풍에 흔들리는 버드나무처럼 섬세한 심리 묘사와, 덧없이 스러져가는…
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Pagera 서평
이즈미 교카의 '삼을 베다'는 메이지 시대의 풍경과 정서를 섬세하게 그려낸 작품입니다. 낡은 합권본의 삽화에서 느껴지는 아련한 취기와 봄날 저녁의 낭만적인 분위기는 독자를 단숨에 과거로 이끌죠. 춘풍에 흔들리는 버드나무처럼 섬세한 심리 묘사와, 덧없이 스러져가는 아름다움에 대한 애틋한 시선은 깊은 여운을 남깁니다. 고전 문학 특유의 아름다운 문체와 분위기를 사랑하는 독자라면 분명 매료될 것입니다.
저자
泉鏡花
이즈미 교카(泉鏡花, 1873-1939)는 일본의 소설가이자 극작가입니다. 낭만주의와 탐미주의 경향을 띤 작품을 주로 썼으며, 대표작으로는 『양육된 아이(廓そだち)』, 『검은 벽(黒壁)』 등이 있습니다. 그의 작품은 환상적이고 기괴한 분위기, 여성에 대한 독특한 묘사로 특징지어집니다.
麻を刈る
泉鏡花 · 일본어
이즈미 교카의 '삼을 베다'는 메이지 시대의 풍경과 정서를 섬세하게 그려낸 작품입니다. 낡은 합권본의 삽화에서 느껴지는 아련한 취기와 봄날 저녁의 낭만적인 분위기는 독자를 단숨에 과거로 이끌죠. 춘풍에 흔들리는 버드나무처럼 섬세한 심리 묘사와, 덧없이 스러져가는…
첫 문단 미리보기
원문 (일본어)
明治十二三年頃の出版だと思ふ――澤村田之助曙双紙と云ふ合卷ものの、淡彩の口繪に、黒縮緬の羽織を撫肩に引つ掛けて、出の衣裝の褄を取つた、座敷がへりらしい、微醉の婀娜なのが、俥の傍に彳ずんで、春たけなはに、夕景色。瓦斯燈がほんのり點れて、あしらつた一本の青柳が、裾を曳いて、姿を競つて居て、唄が題してあつたのを覺えて居る。曰く、（金子も男も何にも入らぬ微醉機嫌の人力車）――少々間違つて居るかも知れないが、間違つて居れば、其の藝妓の心掛で、私の知つた事ではない。何しろ然うした意氣が唄つてあつた。或は俥のはやりはじめの頃かも知れない。微醉を春の風にそよ／＼吹かせて、身體がスツと柳の枝で宙に靡く心持は、餘程嬉しかつたものと見える。 今時バアで醉拂つて、タクシイに蹌踉け込んで、いや、どツこいと腰を入れると、がた、がたんと搖れるから、脚を蟇の如く踏張つて――上等のは知らない――屋根が低いから屈み腰に眼を据ゑて、首を虎に振るのとは圖が違ふ。第一色氣があつて世を憚らず、親不孝を顧みざる輩は、男女で相乘をしたものである。敢て註するに及ばないが、俥の上で露呈に丸髷なり島田なりと、散切の……惡くすると、揉上の長
Pagera 서평
이즈미 교카의 '삼을 베다'는 메이지 시대의 풍경과 정서를 섬세하게 그려낸 작품입니다. 낡은 합권본의 삽화에서 느껴지는 아련한 취기와 봄날 저녁의 낭만적인 분위기는 독자를 단숨에 과거로 이끌죠. 춘풍에 흔들리는 버드나무처럼 섬세한 심리 묘사와, 덧없이 스러져가는 아름다움에 대한 애틋한 시선은 깊은 여운을 남깁니다. 고전 문학 특유의 아름다운 문체와 분위기를 사랑하는 독자라면 분명 매료될 것입니다.
이 책의 핵심 어휘 (20)
Chapter 1 본문에서 가장 자주 등장하는 어휘. 읽기 전에 한 번 훑어보면 본문 흐름을 잡기 쉽습니다. (불용어 제외)
- する×131
- つて×49
- ふる×47
- ない×40
- 一×40
- つた×35
- 十×34
- 事×32
- 俥×32
- 此×31
- あつい×30
- 居る×30
- もの×29
- ある×28
- 言×24
- 日×23
- 乘×22
- 二×22
- 人×22
- 處×22
저자
泉鏡花
이즈미 교카(泉鏡花, 1873-1939)는 일본의 소설가이자 극작가입니다. 낭만주의와 탐미주의 경향을 띤 작품을 주로 썼으며, 대표작으로는 『양육된 아이(廓そだち)』, 『검은 벽(黒壁)』 등이 있습니다. 그의 작품은 환상적이고 기괴한 분위기, 여성에 대한 독특한 묘사로 특징지어집니다.
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