第十八号室より
石川啄木 · 일본어
이시카와 다쿠보쿠의 '제18호실에서'는 어느 날 갑자기 배가 불러오기 시작한 남자의 이야기로 시작됩니다. 담담한 문체로 전개되는 이야기는, 낯선 신체 변화를 감지하면서도 무심하게 넘기는 주인공의 심리를 섬세하게 묘사합니다. 일상적인 소재를 통해 삶의 불안과 인간 존재의…
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Pagera 서평
이시카와 다쿠보쿠의 '제18호실에서'는 어느 날 갑자기 배가 불러오기 시작한 남자의 이야기로 시작됩니다. 담담한 문체로 전개되는 이야기는, 낯선 신체 변화를 감지하면서도 무심하게 넘기는 주인공의 심리를 섬세하게 묘사합니다. 일상적인 소재를 통해 삶의 불안과 인간 존재의 불확실성을 탐구하는 작품으로, 독자에게 깊은 여운과 함께 자신을 돌아보게 만드는 매력이 있습니다.
저자
石川啄木
이시카와 다쿠보쿠(石川啄木, 1886-1912)는 일본의 시인이자 소설가, 평론가입니다. 짧은 생애 동안 '슬픔 장난감'(悲しき玩具) 등의 시집과 '구름은 천재이다'(雲は天才である) 등의 작품을 남겼으며, 단가 형식의 시에 자유로운 표현을 담아 일본 근대 시에 큰 영향을 미쳤습니다. 사회 비판적인 시각과 섬세한 감수성이 그의 작품의 특징입니다.
第十八号室より
石川啄木 · 일본어
이시카와 다쿠보쿠의 '제18호실에서'는 어느 날 갑자기 배가 불러오기 시작한 남자의 이야기로 시작됩니다. 담담한 문체로 전개되는 이야기는, 낯선 신체 변화를 감지하면서도 무심하게 넘기는 주인공의 심리를 섬세하게 묘사합니다. 일상적인 소재를 통해 삶의 불안과 인간 존재의…
첫 문단 미리보기
원문 (일본어)
第十八號室より 石川啄木 一 いつとなく腹が膨れ出した。たゞそれだけの事であつた。初めは腹に力がたまつたやうで、歩くに氣持が可かつた。やがてそろ／＼膨れが目に付くやうになつた時は、かうして俺も肥えるのかと思つた。寢たり起きたりする時だけは、臍のあたりの筋肉が少し堅くなり過ぎるやうだつたが、それも肥滿した人の起居の敏活でないのは、矢つぱりかうした譯だらう位に思ひ過ごしてゐた。痛くも痒くもなかつた。 或日友人に、「君の肥り出した時も、最初は腹からぢやなかつたか。」と聞いて見た。以前はひよろひよろ痩せてゐたのが、久しぶりで去年逢つた時からメリケン粉の袋のやうに肥つてゐる男である。友人は眞面目な顏をして、「そんな事はない。身體全體が何時となく肥つて來たのだ。」と言つた。予は思はず吹き出した。さうして、成程さうに違ひない、腹だけ先に肥る筈はないと思つた。 それから愈入院するまでには、十日ばかりの間があつた。腹は日に／＼重くなり、大きくなつて、絶えず予を壓迫した。うん／＼唸つてみたいと思ふこともあつた。帶を解いてランプの光に曝して見ると、下腹の邊の皮がぴか／＼光つてゐた。夜は夜つぴて夢を見た。盜汗
한국어 번역 (Pagera AI)
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Pagera 서평
이시카와 다쿠보쿠의 '제18호실에서'는 어느 날 갑자기 배가 불러오기 시작한 남자의 이야기로 시작됩니다. 담담한 문체로 전개되는 이야기는, 낯선 신체 변화를 감지하면서도 무심하게 넘기는 주인공의 심리를 섬세하게 묘사합니다. 일상적인 소재를 통해 삶의 불안과 인간 존재의 불확실성을 탐구하는 작품으로, 독자에게 깊은 여운과 함께 자신을 돌아보게 만드는 매력이 있습니다.
이 책의 핵심 어휘 (20)
Chapter 1 본문에서 가장 자주 등장하는 어휘. 읽기 전에 한 번 훑어보면 본문 흐름을 잡기 쉽습니다. (불용어 제외)
- する×46
- 予×34
- ゐる×24
- こと×17
- つて×16
- あつい×12
- 時×12
- 腹×12
- ない×10
- 一×10
- 見る×10
- やう×9
- 人×9
- 來×9
- なる×8
- 入院×8
- 學×7
- うい×6
- それ×6
- つた×6
저자
石川啄木
이시카와 다쿠보쿠(石川啄木, 1886-1912)는 일본의 시인이자 소설가, 평론가입니다. 짧은 생애 동안 '슬픔 장난감'(悲しき玩具) 등의 시집과 '구름은 천재이다'(雲は天才である) 등의 작품을 남겼으며, 단가 형식의 시에 자유로운 표현을 담아 일본 근대 시에 큰 영향을 미쳤습니다. 사회 비판적인 시각과 섬세한 감수성이 그의 작품의 특징입니다.
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