三尺角拾遺 （木精）
泉鏡花 · Tiếng Nhật
泉鏡花의 「三尺角拾遺」는 어두운 밤, 연못가에서 만난 젊은 공학사와 여인의 애틋한 대화를 통해 덧없이 스러져가는 아름다움과 인간의 연약함을 섬세하게 그려냅니다.
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泉鏡花의 「三尺角拾遺」는 어두운 밤, 연못가에서 만난 젊은 공학사와 여인의 애틋한 대화를 통해 덧없이 스러져가는 아름다움과 인간의 연약함을 섬세하게 그려냅니다. 촉촉한 밤의 정경 묘사와 인물들의 조심스러운 대화는 독자를 몽환적인 분위기 속으로 이끌며, 잊혀져 가는 것들에 대한 애잔한 감정을 불러일으킵니다. 짧지만 강렬한 이 작품은 泉鏡花 특유의 아름다운 문체와 깊이 있는 주제 의식을 경험할 수 있는 매혹적인 기회를 선사합니다. 사라져가는 것에 대한 아련한 그리움을 느끼고 싶다면 꼭 읽어봐야 할 작품입니다.
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泉鏡花
이즈미 교카(泉鏡花, 1873-1939)는 일본의 소설가이자 극작가입니다. 낭만주의와 탐미주의 경향을 띤 작품을 주로 썼으며, 대표작으로는 『양육된 아이(廓そだち)』, 『검은 벽(黒壁)』 등이 있습니다. 그의 작품은 환상적이고 기괴한 분위기, 여성에 대한 독특한 묘사로 특징지어집니다.
三尺角拾遺 （木精）
泉鏡花 · Tiếng Nhật
泉鏡花의 「三尺角拾遺」는 어두운 밤, 연못가에서 만난 젊은 공학사와 여인의 애틋한 대화를 통해 덧없이 스러져가는 아름다움과 인간의 연약함을 섬세하게 그려냅니다.
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Ban goc (Tiếng Nhật)
「あなた、冷えやしませんか。」 お柳は暗夜の中に悄然と立つて、池に臨むで、其の肩を並べたのである。工學士は、井桁に組んだ材木の下なる端へ、窮屈に腰を懸けたが、口元に近々と吸つた卷煙草が燃えて、其若々しい横顏と帽子の鍔廣な裏とを照らした。 お柳は男の背に手をのせて、弱いものいひながら遠慮氣なく、 「あら、しつとりしてるわ、夜露が酷いんだよ。直にそんなものに腰を掛けて、あなた冷いでせう。眞とに養生深い方が、其に御病氣擧句だといふし、惡いわねえ。」 と言つて、そつと壓へるやうにして、 「何ともありはしませんか、又ぶり返すと不可ませんわ、金さん。」 其でも、ものをいはなかつた。 「眞とに毒ですよ、冷えると惡いから立つていらつしやい、立つていらつしやいよ。其方が増ですよ。」 といひかけて、あどけない聲で幽に笑つた。 「ほゝゝゝ、遠い處を引張つて來て、草臥れたでせう。濟みませんねえ。あなたも厭だといふし、其に私も、そりや樣子を知つて居て、一所に苦勞をして呉れたからツたつても、※さんには極が惡くツて、内へお連れ申すわけには行かないしさ。我儘ばかり、お寢つて在らつしやつたのを、こんな處まで連れて來て置
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泉鏡花의 「三尺角拾遺」는 어두운 밤, 연못가에서 만난 젊은 공학사와 여인의 애틋한 대화를 통해 덧없이 스러져가는 아름다움과 인간의 연약함을 섬세하게 그려냅니다. 촉촉한 밤의 정경 묘사와 인물들의 조심스러운 대화는 독자를 몽환적인 분위기 속으로 이끌며, 잊혀져 가는 것들에 대한 애잔한 감정을 불러일으킵니다. 짧지만 강렬한 이 작품은 泉鏡花 특유의 아름다운 문체와 깊이 있는 주제 의식을 경험할 수 있는 매혹적인 기회를 선사합니다. 사라져가는 것에 대한 아련한 그리움을 느끼고 싶다면 꼭 읽어봐야 할 작품입니다.
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이즈미 교카(泉鏡花, 1873-1939)는 일본의 소설가이자 극작가입니다. 낭만주의와 탐미주의 경향을 띤 작품을 주로 썼으며, 대표작으로는 『양육된 아이(廓そだち)』, 『검은 벽(黒壁)』 등이 있습니다. 그의 작품은 환상적이고 기괴한 분위기, 여성에 대한 독특한 묘사로 특징지어집니다.
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